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27 juin 『DELTA TWO -UNIVERSE- 』——新歌的感想 终于在eMule上发现了新专集的下载啦！！！下完就好听咯~~~~哦也！！！！！！
听完了整张新专辑之后感触很深，我想TWO-MIX的转型是成功的，无论从哪个角度去评论，我觉得都是对TWO-MIX的肯定，虽然永野式的电音编曲好像已经不太会出现，取而代之的是永野作的词。。。南也不断地延续着自己那高亢有力的歌喉，延续着上张专辑的演唱功力，但个人觉得要比上张的声音要更加的有活力、有朝气。。。整张专辑中，每首歌的节奏都很快，突出了每首歌的主题，而且也有不同的曲风类型。。。而且都朗朗上口的可以哼上几句的说。。。哈哈~~~~ 是我第一个发现有下载的说，早上10点多的时候，我开了电脑，想运气好的话是不是能够找到下载呢。。。结果果然让我搜到了。。。好兴奋呀，第一时间告诉了TWO-MIX MISSION群，群里只有龙子一个人在，后来我们都去下了，而且下的人有好多呀！！据说最多的时候有24人排队等着下！！我晕。。。还好后来的速度也挺快的，一开始发现的时候是没源的。。。郁闷啊~~~后来慢慢的有了速度，这种等待的心情最让人难熬了。。。还以为没有速度的，后来看到出来了，我一下子欢呼了~~~后来就下了尽半小时的时间，然后听到了这张盼望以久的『DELTA TWO -UNIVERSE』。。。。-
 『 II MIX ⊿ DELTA / DELTA TWO 』 NEW RELEASE！ CDタイトル：『DELTA TWO -UNIVERSE- 』全6曲収録 永遠より永く 一瞬より短く 29 avril TWO-MIX诞生十一周年贺文[原创/禁转] 今天是一个值得庆祝的日子，4月29日，也许是个再平常不过的日子了，但对小南来说，确是个很值得兴奋的日子呀，因为今天是TWO-MIX诞生十一周年的日子~~~~~~好激动的说，也许是我这么长时间以来一直很关注TWO-MIX吧，虽然现在已是一个三人的团体，但是还是很喜欢他们，特别是以前的那些专辑里的歌曲，我都有在网上收集过，到现在我想应该是收集到所有了吧~~最近也从RYUKO（龙子）得到了许多他们的照片，非常喜欢呀！！！大心的说！~~看着两人的照片，其实觉得两人很般配呀！~只可惜我们的小南JJ嫁给了73大叔了，呵呵！！我还是祝福他们能够幸福的生活~~~哈哈哈~~~
这一个月来一直在忙着做送给小南JJ的歌，是和龙子合唱的，好兴奋~~~好激动~~~虽然现在只完成一半，现在离小南JJ的生日还有一星期的时间，我要抓紧时间把这首歌完成了，不然会被龙子PIA的[哈哈开玩笑了]，总之现在的我已经是辛苦的很，每天做后期要到凌晨3点左右，有时会更晚些，为了做出一首好歌呀~~~还是值得的说！！！
其实现在在一边写日志一边听效果啦！！！觉得自己挺伟大的说，每天都这么晚睡，竟然还能撑到现在呀~~是不是太执着了呢？？其实自己也是很愿意这么做的，呵呵，自娱自乐也是我生活中不可缺少的，想象一下如果这首歌真的被他们听到的话，会是什么结果呢？也许是让他们大吃一惊有人送歌给他们；也许一切都像湖水一样平静…………不过觉得自己确实是很强的，翻唱的是TWO-MIX的歌，相信没人敢唱这么高音的吧！！感叹ING……再从歌的演唱，到后期效果的制作，尽量做到和原声相似了，可以说是很不错的说~~~好了，就写到这里吧~~~还要赶出后面的，因为是首32：04秒的长歌，到时候就好听到啦~~~
11 janvier 《【1月】这个世界上我最喜欢正月》--この世でいちばん、お正月が好この世でいちばん、お正月が好き
歌：天道なびき（なびき★高山みなま） 作词：乱马的歌剧団文芸部 作曲：川井宪次 编曲：川井宪次 コタツを出て 出迎えよう お年始来る おじさんおばさん 年に一度の 爱想笑い もらえるもんは もらっておかなきゃ 白く小さな のし袋 逢いたかったの お年玉 この世でいちばん お正月が好き おせちに饱きても お正月が好き ちり纸だって 気にしない 包んでほしい お年玉 この世でいちばん お正月が好き 羽根つきヘタでも お正月が好き おねーちゃんから２千円 《かすみ》なびき、大切に使うのよ。 おとーさんから５千円 《早云》いいなぁ、わしもほしいなぁ。 九能ちゃんから１万円 《帯刀》なぜおまえにやらにゃいかんのだっ。 居候のおじさんパンダでくれない 《パンダ》ぱ、ぱふぉっ？あぱ…ぱふぉ？ 《乱马》なさけねぇおやじ。 《なびき》贮金しとこ。 この世でいちばん お正月が好き テレビに饱きても お正月が好き お正月が好き お正月が好き 27 décembre 《【12月】同庆圣诞》キャラクターズ?クリスマスキャラクターズ?クリスマス
歌：乱马的歌剧団御一行様 作词：乱马的歌剧団文芸部 作曲：川井宪次 编曲：川井宪次 《早云》おっ、お师匠さま、お待ち下さい。 《八宝斉》やーじゃわいっ。早く行って女の子のとなりになるんじゃいっ。 《早云》早乙女くんが抜けられないんですよ、烟突から。 《パンダ》ぱふぉ。ぱふぉふぉふぉふぉふぉ…。 《つばさ》それでもつばさは、あきらめなかったの。右京さまと二人っきりのイブをむかえるために…はぁっ…何度も何度も… 《右京》何をブツブツ言うとるんや？はよ行かんと始まるで。 《つばさ》右京さま好きぃ? 《右京》もうやめてえなぁ、うちには许婚がおるんやで。いいかげんにあきらめんかい！ 《つばさ》右京さまぁ…。 《シャンプー》ひいばあちゃん、私、今夜のために、乱马入るくらいの大きなくつした作ったよ。 《ムース》おらも早く、シャンプーの婿になれるよう、たんざくに愿いを书いてつるしただ。 《シャンプー》ムース、それ七夕ね。クリスマス违う。 《おばば》シャンプー、今日は特别な夜じゃ。少しは仲良くしてやったらどうじゃ。おほほほほっほっほ…。 《东风》やあ、かすみさん。今夜は、星を1つプレゼントしましょう。ほら、あそこで今、光ってるやつです。 30 novembre 手球歌《迷宫的十字路》手球歌《迷宫的十字路》
丸 竹 夷 二 押 御池 丸 竹 夷 二 押 御池 まる たけ えびす に おし おいけ ma ru ta ke e bi su ni o shi o i ke 姉 三 六角 蛸 锦 姐 三 六角 蛸 锦 あね さん ろっかく たこ にしき a ne sa n roっ ka ku ta ko ni shi ki 四 绫 仏 高 松 万 五条 四 绫 佛 高 松 万 五条 し あや ぶっ たか まつ まん ごじょう shi a ya buっ ta ka ma tsu ma n go jo ji 雪駄 丁当 鱼の棚 行囊 钱 声 鱼之棚 せった ちゃらちゃら うおのたな se ta cha chi cha chi u o no ta na 六条 七条 通过了六条七条 ろくじょう ひっちょう とおりすぎ ro ku jo jia hiっ cho chia to o ri su gi 八条肥 东寺道 过了八条就是东寺路 はちじょうこえれば とうじみち ha chi jo ji ko e re ba to u ji mi chi 九条大路 九条大路连成片 くじょうおおじで とどめさす ku jo ji o o ji de to do me sa su 22 novembre 国际通用GM音色表国际通用GM音色表
Standard MIDI Patch Numbers 电子琴的音色： 电子琴是世界上音色变化最丰富的乐器，为了区分各种音色，产生了许多格式，如GM、XG、GS，GM格式是Gennral MIDI(通用MIDI)的缩写，是由国际MIDI协会（MMA）制定，该规格规定了128种音色的排列顺序XG是YAMAHA公司1994年继GM标准建立之后推出的新规格，在保持与GM兼容的同时，又增加了许多功能。GS是Roland（罗兰）公司推出的新标准。 钢琴类 半音性打击乐器 风琴类 吉它类 贝司类 弦乐器 合奏（唱）组 铜管乐器
钢琴类（Piano） 音色号英文英文简写中文 001Acoustic Grand PianoGrandPno原声大钢琴 002Bright Grand PianoBritepno亮音钢琴 003Electric Grand PianoE.GrandPno电子大钢琴 004Honky-tonk PianoHonkyTonk酒吧钢琴 005Electric Piano 1E.Piano1电钢琴1 006Electric Piano 2E.Piano2电钢琴2 007HarpsichordHarpsi拨弦古钢琴 008ClavinetClavi电子击弦古钢琴 半音性打击乐器（Chromatic Percussion）
音色号英文英文简写中文 009Celesta---钢片琴 010GlockenspielGlocken钟琴 011Music Box---八音盒 012VibraphoneVibes颤音琴 013Marimba---马林巴 014XylophoneXylophon木琴 015Tubular BellsTubulBel管钟 016Dulcimer---扬琴 风琴类（Organ）
音色号英文英文简写中文 017Hammond OrganHarhondOrgn哈蒙德风琴 018Pereussive OrganPercOrgn击音管风琴 019Rock OrganRockOrgn摇滚风琴 020Church OrganChurchOrgn教堂管风琴 021Reed OrganReedOrgn簧片风琴 022Accordion---手风琴 023Harmonica---口琴 024Tango AccordionTangoAcd探戈手风琴 吉它类（Guitar）
音色号英文英文简写中文 025Acoustic Guitar (nylon)NylonGtr尼龙弦吉它 026Acoustic Guitar (steel)SteelGtr钢弦吉它 027Electric Guitar (jazz)JazzGtr爵士吉它 028Electric Guitar (clean)CleanGtr纯音吉它 029Electric Guitar (muted)Mute.Gtr闷音吉它 030Overdriven Guitar Overdriver激励音吉它 031Distortion Guitar Dist.Gtr失真吉它 032Guitar HarmonicsGtrHarmo吉它泛音 贝司类（Bass）
音色号英文英文简写中文 033Acoustic BassAco.Bass原声贝司 034Electric Bass (finger)FngeBass指弹电贝司 035Electric Bass (pick)PickBass拨片电贝司 036Fretless Bass Fretless无品贝司 037Stap Bass 1---打弦贝司1 038Stap Bass 2---打弦贝司2 039Synth Bass 1SynBass1合成贝司1 040Synth Bass 2SynBass2合成贝司2 弦乐器（Strings）
音色号英文英文简写中文 041Violin---小提琴 042Viola---中提琴 043Cello---大提琴 044ContrabassContrabs低音提琴 045Tremolo StringsTrem.Str弦乐震音 046Pizzicato StringsPizz.Str弦乐拨音 047Orchestral HarpHarp坚琴 048Timpani---定音鼓 合奏（唱）组（Ensemble）
音色号英文英文简写中文 049String Ensemble 1Strings1弦乐组 1 050String Ensemble 2Strings2弦乐组 2 051Synth Strings 1Syn.Str1合成弦乐组 1 052Synth Strings 2Syn.Str2合成弦乐组 2 053Choir AahsChoir.Aah唱诗班啊声 054Voice OohsVoiceOoh哦声合唱 055Synth VoiceSynvoice合成人声 056Orchestra HitOrch.Hit管弦乐齐奏 铜管乐器（Brass） 音色号英文英文简写中文 057Trumpet---小号 058Trombone---长号 059Tuba---大号 060Muted TrumpetMute.Trp小号加弱音器 061French HornFr.Horn法国号 062Brass SectionBrasSect铜管组 063Synth Brass 1SynBras1合成铜管 1 064Synth Brass 2SynBras2合成铜管 2 音乐欣赏常识音乐欣赏常识
什么是 R&B？ R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。 什么是HOUSE？
HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐， 他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈， 很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。 渐渐的，有人加入了LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素， 至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。 为什么会叫"House"呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中 最容易被大家所接受的. Cher唱的Believe 就是个好例子.而M-People可说是House代表团体.House舞曲在1986年开始流行后,可说是取代了Disco音乐. House可分为： Acid House 也就是融合了TB-303的Acid声的House乐 Deep House 有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的. 像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体. Hard House 简单来说,就是节奏较重,较猛的House. Progressive House 这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排.有一 点像"演奏类"的House乐. 像SASH!的专辑It’’s My Life便是很好的Progressive House专辑. Epic House 就是"史诗"House. Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有vocal在里面(几乎是没有!). BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作"Epic House天皇". 其实连Rock也有"Epic Rock" Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~ 这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种"而已。 到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。 什么是Britpop？
Britpop虽有个“ Pop"字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Britpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur则 Pop很多，而Pulp则接近 Glam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作 Britpop。 英国 Britpop代表人物： Oasis 、Blur 、Suede 、Pulp 、Radiohead 什么是 Trip-Hop？
Trip-Hop是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip-Hop＝ Trip-Hop”，因为它发源自英国的Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人， 他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很阴沉，肥厚的Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音都会被“故意”取样进去。所谓“ Trip”，指迷幻，氤氲的药物【旅程】，所以， Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip-Hop节奏的 Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。 外国 Trip-Hop代表人物： Trip-Hop中公认的铁三角ortishead、 Tricky、 Massive Attack 、Mandalay Moloko 、Coldcut 什么是 Gangsta Rap？ Gangsta Rap是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。 Gangsta Rap化表组合： Ice-T、 Ice Cube、 Dr. Dre、 Snoop Doggy Dogg、 2 Pac、 Geto Boys 什么是 Synth Pop？ Synth Pop中的“ Synth”，即 Synthesizer，顾名思义， Synth Pop就是“由 Sythesizrs炮制出来的流行乐”，当然除 Synthesizers外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等。 Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过一阵热潮。Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲”（3-minutes Pop），很多时 Synth Pop乐手会作入时打扮。 Synth Pop代表组合： Depeche Mode、 Human League、 Duran Duran、 OMD、 Gary Numan 什么是 ORCHESTRA ？ ORCHESTRA就是管弦乐团，它分成四部分： 1弦乐，包括小提琴、大提琴等， 2铜管乐 3木管乐和 4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏（竖琴除外），四组演奏者由一人统筹兼领导，他就是乐团的指挥。ORCHESTRA於17世纪出现，到18世纪因海顿和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。 ORCHESTRA是西方古典/正统音乐的正宗。西方流行/摇滚乐也经常运用 ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。 什么是 CHAMBER POP？ CHAMBER POP是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。 CHAMBER MUSIC一词来自古典音乐，中文叫“室内乐”，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。CHAMBER POP於九十年代兴起，是对当时的 LO-FI及 GRUNGE的一种反应，强调优美的旋律、精致的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。 外国代表乐队有 THE DIVINE COMEDY， RIALTO， ERIC MATTHEWS及 BALLE & SEBASTIAN等，香港则有黄耀明、部分的彭羚、部分的 MULTIPLEX等等。 什么是民歌（ FOLK）？ 民歌（ FOLK） 原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌（ FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（ FOLK），所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌（ FOLK）的祖师。之後 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成为时代的呼声。後民歌向 POP、ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK、 SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（当代） FOLK路线。民歌 （FOLK）在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年较新的发展是与 NEW AGE结合（如 ENYA），及与 TRIP HOP结合）如 BETH ORTON）。 什么是 BOSSA NOVA ？
BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个 BAR的第1、4、7、11、14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国後大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为“THE GIRLFROM IPANEMA”。 OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。 什么是 CLASSICAL POP ？ CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。 什么是ACAPPELLA ？
ACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。 什么是 WORLD MUSIC？ WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指发展中地区或落後地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。 什么是 DREAM-POP？ DREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多*SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 “BREATHY”即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。 代表乐队有 COCTEAU WINS、 LISA GERMANO、 ST. ETIENNE、 THIS MORTAL COIL、 MY BLOODY VALENTINE、 MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。 中文歌手以王菲为首，代表作有 “迷路”、“DI-DA”等。 什么是 NEW AGE？
NEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。 什么是Electrophonic Music？ 何谓Electrophonic Music（电子音乐）？随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在电影配乐，广告配乐，甚至某些国语流行歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐。其实电子乐也可融入Rock、 Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。 电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、Drum’’n’’Bass、 Jungle、Electro、Dub、Chill Out、 Minimalism。 什么是Techno ？ Technology， 即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这种音乐常常是许多音效组合起来的。 Techno的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注重旋律的。 Techno起源于美国底特律，有三名DJ： Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。 Detroit Techno通常较平缓， 不像一般的Techno那样强劲，可说是现代Techno的起源。 什么是Ambient ？ 听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效， 或是渐进式的音乐编排等等，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”， 且常对於生活周遭的声音做取样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一种很“高深”的电子音乐。后来Ambient也有分支，如Ambient House、 Ambient Techno……等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有Ambient的影子，甚至某些古典乐中 也有Ambient的味道。 什么是Trance？ 迷幻舞曲，由Techno演变而来，听了会让你有“出神”的感觉，但还是保有舞曲的律动，很注重Bass的表现，某些听了会有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍为主。不过我也有听过用Breakbeat的（下面会介绍）， 如Sven Vath的专辑Fusion。 什么是Psychedelic Trance？
又名Goa Trance，发源于印度的一个小岛上。Goa即为这小岛的名字。旋律常带有印度风味。这类Trance的特徵，就是很重视旋律，音符之间的细微变化，且常有重叠的旋律，和高亢的TB-303声音出现。有点Ambient的味道。 什么是Break beat？
不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么规律，而是以破碎的节拍呈现，像是切分拍。如在两拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一个总称而已，有很多种音乐都属Breakbeat，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一种。 什么是Brit-Hop？
把黑人Hip-Hop的节奏加快鼓声加重，配合些许电吉他、Bass，有摇滚乐的味道， 如The Chemical Brothers的曲风即是。 什么是Big-Beat？ “大节拍”，把Brit-Hop变得更快，节奏更重，更有摇滚的味道，可说是将Brit-Hop改良后， 更成熟的一种曲风，你可以想像一下又重又碎，又有点快的节拍是什么样子。如The Prodigy、The Chemical Brothers、 Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。 什么是Drum N’’ Bass？
对某些人来说，Drum N’’ Bass的音乐可能很烦，因为Drum N’’ Bass很注重在节奏上玩花样，还有Bass的表现， 像是很快很快，复杂的碎拍，以及运用各种不同的电子鼓，或是取样而来的鼓声。因此Drum N’’ Bass也是Breakbeat的一种。4Hero为Drum N’’ Bass的知名乐团。 什么是Jungle？
Jungle就是Drum N’’ Bass的前身。Jungle的速度比Drum N’’ Bass快很多，而且节拍更为复杂，比较强悍，有时会搭配一些Rap，不像Drum N’’ Bass会融合一些Jazz、Soul等元素，听起来比较柔（当然这是和Jungle比起来）。连“摇滚变色龙” David Bowie现在都搞起Jungle了。 什么是Electro？
早在70年代末，80年代初，那时还没有House、Techno……这类玩意儿，电子音乐也较不盛行，只有Electro这类电子音乐而已。 Electro可说是纯粹以电子合成器（Synthesizer，长得有点像Keyboard）来发声的音乐，通常蛮轻柔的，且常使用Roland公司的鼓机（Drum Machine）TR-808来发鼓声。德国的Kraftwerk乐团可算是代表。 现在的Electro音色比以前明亮，透明许多。后来一些DJ利用Electro变形成了一种Hip-Hop乐，被称作Old School。现在的Fatboy Slim（流线胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音乐中。 什么是Dub？
Dub可说是将歌声抽离只剩下音乐的Reggae（瑞格，也有称之为雷鬼，一种很有节拍性，唱腔特别的南美黑人音乐）。而将Dub运用在电子乐上，则是将部份歌声抽离，将Bass和鼓声加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。这种技术常在现场表演时，将歌曲重新混音（Remix）呈现。像Massive Attack 的专辑Protection便由Mad Professor从Trip-Hop音乐混音成了Dub版本。 什么是Chill Out？ 这只是一种统称而已。在舞池旁边，常会有一个区域，或是小房间，里头会放一些较缓和，较平静的音乐，让舞客跳完舞后缓和情绪，休息一下，以放Ambient音乐为主，所以会叫“Chill
Out”（冷却）就是这个缘故。The Orb可说是Chill Out音乐大师。 什么是Minimalism？ 这被翻译成“极小派乐风”，在Ambient和Techno的音乐中常听的到。带有Minimalism的曲子有着重复性的旋律，还有一种特别的律动，感觉上像一种特别的频率一样让你听了会有被催眠的感觉。Jeff Mills的作品就属于Minimal Detroit-Techno，带有相当的迷幻色彩 以上所述，其实我自己也并不真正了解。音乐，是人类特有的共同语言，分类只是为方便我们收集和欣赏，不是非掌握不可的。呵呵，对我来说，好听就行。
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常见音频格式面面观 之基础篇 1、PCM编码 PCM 脉冲编码调制是Pulse Code Modulation的缩写。前面的文字我们提到了PCM大致的工作流程，我们不需要关心PCM最终编码采用的是什么计算方式，我们只需要知道PCM编码的音频流的优点和缺点就可以了。PCM编码的最大的优点就是音质好，最大的缺点就是体积大。我们常见的Audio CD就采用了PCM编码，一张光盘的容量只能容纳72分钟的音乐信息。 2、WAVE 这是一种古老的音频文件格式，由微软开发。WAV是一种文件格式，符合 PIFF Resource Interchange File Format规范。所有的WAV都有一个文件头，这个文件头音频流的编码参数。WAV对音频流的编码没有硬性规定，除了PCM之外，还有几乎所有支持ACM规范的编码都可以为WAV的音频流进行编码。很多朋友没有这个概念，我们拿AVI做个示范，因为AVI和WAV在文件结构上是非常相似的，不过AVI多了一个视频流而已。我们接触到的AVI有很多种，因此我们经常需要安装一些Decode才能观看一些AVI，我们接触到比较多的DivX就是一种视频编码，AVI可以采用DivX编码来压缩视频流，当然也可以使用其他的编码压缩。同样，WAV也可以使用多种音频编码来压缩其音频流，不过我们常见的都是音频流被PCM编码处理的WAV，但这不表示WAV只能使用PCM编码，MP3编码同样也可以运用在WAV中，和AVI一样，只要安装好了相应的Decode，就可以欣赏这些WAV了。 在Windows平台下，基于PCM编码的WAV是被支持得最好的音频格式，所有音频软件都能完美支持，由于本身可以达到较高的音质的要求，因此，WAV也是音乐编辑创作的首选格式，适合保存音乐素材。因此，基于PCM编码的WAV被作为了一种中介的格式，常常使用在其他编码的相互转换之中，例如MP3转换成WMA。
3、MP3编码 MP3作为目前最为普及的音频压缩格式，为大家所大量接受，各种与MP3相关的软件产品层出不穷，而且更多的硬件产品也开始支持MP3，我们能够买到的VCD/DVD播放机都很多都能够支持MP3，还有更多的便携的MP3播放器等等，虽然几大音乐商极其反感这种开放的格式，但也无法阻止这种音频压缩的格式的生存与流传。MP3发展已经有10个年头了，他是MPEG(MPEG：Moving Picture Experts Group) Audio Layer-3的简称，是MPEG1的衍生编码方案，1993年由德国Fraunhofer IIS研究院和汤姆生公司合作发展成功。MP3可以做到12:1的惊人压缩比并保持基本可听的音质，在当年才烫旒鄣娜兆永铮琈P3迅速被用户接受，随着网络的普及，MP3被数以亿计的用户接受。MP3编码技术的发布之初其实是非常不完善的，由于缺乏对声音和人耳听觉的研究，早期的mp3编码器几乎全是以粗暴方式来编码，音质破坏严重。随着新技术的不断导入，mp3编码技术一次一次的被改良，其中有2次重大技术上的改进。 VBR：MP3格式的文件有一个有意思的特征，就是可以边读边放，这也符合流媒体的最基本特征。也就是说播放器可以不用预读文件的全部内容就可以播放，读到哪里播放到哪里，即使是文件有部分损坏。虽然mp3可以有文件头，但对于mp3格式的文件却不是很重要，正因为这种特性，决定了MP3文件的每一段每一帧都可以单独的平均数据速率，而无需特别的解码方案。于是出现了一种叫VBR（Variable
bitrate，动态数据速率）的技术，可以让MP3文件的每一段甚至每一帧都可以有单独的bitrate，这样做的好处就是在保证音质的前提下最大程度的限制了文件的大小。这种技术的优越性是显而易见的，但要运用确实是一件难事，因为这要求编码器知道如何为每一段分配bitrate，这对没有波形分析的编码器而言，这种技术如同虚设。正是如此，VBR技术并没有一出现就显得光彩夺目。 常见音频格式面面观 之技术篇
1、无声时代的FLC FLC、FLI是Autodesk开发的一种视频格式，仅仅支持256色，但支持色彩抖动技术，因此在很多情况下很真彩视频区别不是很大，不支持音频信号，现在看来这种格式已经毫无用处，但在没有真彩显卡没有声卡的DOS时代确实是最好的也是唯一的选择。最重要的是，Autodesk的全系列的动画制作软件都提供了对这种格式的支持，包括著名的3D Studio X，因此这种格式代表了一个时代的视频编码水平。直到今日，仍旧有不少视频编辑软件可以读取和生成这种格式。但毕竟廉颇老矣，这种格式已经被无情的淘汰。 2、载歌载舞的AVI
AVI——Audio Video Interleave，即音频视频交*存取格式。1992年初Microsoft公司推出了AVI技术及其应用软件VFW（Video for Windows）。在AVI文件中，运动图像和伴音数据是以交织的方式存储，并独立于硬件设备。这种按交替方式组织音频和视像数据的方式可使得读取视频数据流时能更有效地从存储媒介得到连续的信息。构成一个AVI文件的主要参数包括视像参数、伴音参数和压缩参数等。AVI文件用的是AVI RIFF形式，AVI RIFF形式由字串“AVI”标识。所有的AVI文件都包括两个必须的LIST块。这些块定义了流和数据流的格式。AVI文件可能还包括一个索引块。 只要遵循这个标准，任何视频编码方案都可以使用在AVI文件中。这意味着AVI有着非常好的扩充性。这个规范由于是由微软制定，因此微软全系列的软件包括编程工具VB、VC都提供了最直接的支持，因此更加奠定了AVI在PC上的视频霸主地位。由于AVI本身的开放性，获得了众多编码技术研发商的支持，不同的编码使得AVI不断被完善，现在几乎所有运行在PC上的通用视频编辑系统，都是以支持AVI为主的。AVI的出现宣告了PC上哑片时代的结束，不断完善的AVI格式代表了多媒体在PC上的兴起。
说到AVI就不能不提起英特尔公司的Indeo video系列编码，Indeo编码技术是一款用于PC视频的高性能的、纯软件的视频压缩/解压解决方案。Indeo音频软件能提供高质量的压缩音频，可用于互联网、企业内部网和多媒体应用方案等。它既能进行音乐压缩也能进行声音压缩，压缩比可达8:1而没有明显的质量损失。Indeo技术能帮助您构建内容更丰富的多媒体网站。目前被广泛用于动态效果演示、游戏过场动画、非线性素材保存等用途，是目前使用最广泛的一种AVI编码技术。现在Indeo编码技术及其相关软件产品已经被Ligos Technology 公司收购。随着MPEG的崛起，Indeo面临着极大的挑战。 3、容量与质量兼顾的MPEG系列编码 和AVI相反，MPEG不是简单的一种文件格式，而是编码方案。 MPEG-1（标准代号ISO/IEC11172）制定于1991年底，处理的是标准图像交换格式（standard interchange format，SIF）或者称为源输入格式（Source Input Format，SIF）的多媒体流。是针对1.5Mbps以下数据传输率的数字存储媒质运动图像及其伴音编码（MPEG-1 Audio,标准代号ISO/IEC 11172-3）的国际标准,伴音标准后来衍生为今天的MP3编码方案。MPEG-1规范了PAL制（352*288，25帧/S）和NTSC制（为352*240，30帧/S）模式下的流量标准， 提供了相当于家用录象系统（VHS）的影音质量，此时视频数据传输率被压缩至1.15Mbps,其视频压缩率为26∶1。使用MPEG-1的压缩算法，可以把一部120分钟长的多媒体流压缩到1.2GB左右大小。常见的VCD就是MPEG-1编码创造的杰作。MPEG-1编码也不一定要按PAL/NTSC规范的标准运行，你可以自由设定影像尺寸和音视频流量。随着光头拾取精度的提高，有人把光盘的信息密度加大，并适度降低音频流流量，于是出现了只要一张光盘就存放一部电影的DVCD。DVCD碟其实是一种没有行业标准，没有国家标准，更谈不上是国际标准的音像产品。 当VCD开始向市场普及时，电脑正好进入了486时代，当年不少朋友都梦想拥有一块硬解压卡，来实现在PC上看VCD的夙愿，今天回过头来看看，觉得真有点不可思议，但当时的现状就是486的系统不借助硬解压是无法流畅播放VCD的，上万元的486系统都无法流畅播放的MPEG-1被打上了贵族的标志。随着奔腾的发布，PC开始奔腾起来，直到后来Windows
Media Player也直接提供了MPEG-1的支持，至此MPEG-1使用在PC上已经完全无障碍了。 MPEG-2（标准代号IOS/IEC13818）于1994年发布国际标准草案（DIS），在视频编码算法上基本和MPEG-1相同，只是有了一些小小的改良，例如增加隔行扫描电视的编码。它追求的是大流量下的更高质量的运动图象及其伴音效果。MPEG-2的视频质量看齐PAL或NTSC的广播级质量，事实上MPEG-1也可以做到相似效果，MPEG-2更多的改进来自音频部分的编码。目前最常见的MPEG-2相关产品就是DVD了，SVCD也是采用的MPEG-2的编码。MPEG-2还有一个更重要的用处，就是让传统的电视机和电视广播系统往数码的方向发展。 MPEG-3最初为HDTV制定，由于MPEG-2的快速发展，MPEG-3还未彻底完成便宣告淘汰。 MPEG-4于1998年公布，和MPEG-2所针对的不同，MPEG-4追求的不是高品质而是高压缩率以及适用于网络的交互能力。MPEG-4提供了非常惊人的压缩率，如果以VCD画质为标准，MPEG-4可以把120分钟的多媒体流压缩至300M。MPEG-4标准主要应用于视像电话(Video Phone)，视像电子邮件(Video Email)和电子新闻(Electronic News)等，其传输速率要求较低，在4800-64000bits/sec之间，分辨率为176X144。MPEG-4利用很窄的带宽，通过帧重建技术，压缩和传输数据，以求以最少的数据获得最佳的图象质量。 MJPEG，这并不是专门为PC准备的，而是为专业级甚至广播级的视频采集与在设备端回放的准备的，所以MJPEG包含了为传统模拟电视优化的隔行扫描电视的算法，如果在PC上播放MJPEG编码的文件，效果会很难看（如果你的显卡不支持MJPEG的动态补偿），但一旦输出到电视机端，你立刻会发现这种算法的好处。 4、属于网络的流媒体
RealNetworks RealVideo，采用的是 RealNetworks 公司自己开发的 Real G2 Codec，它具有很多先进的设计，例如，SVT （Scalable Video Technology）；双向编码（Two—Encoding，类似于VBR）。RealMedia 音频部分采用的是 RealAudio ，可以接纳很多音频编码方案，可实现声音在单声道、立体声音乐不同速率下的压缩。最新的RealAudio竟然采用ATRAC3编码方案，以挑战日益成熟的MP3。 Windows Media，视频编码采用的是非常先进的 MPEG-4 视频压缩技术，被称作 Microsoft MPEG-4 Video Codec，音频编码采用的是微软自行开发的一种编码方案，目前没有公布技术资料，在低流量下提供了令人满意的音质和画质。最新的Windows Media Encoding Utility V8.0将流技术推向到一个新的高度，我们常见的ASF、WMV、WMA就是微软的流媒体文件。 事实上我们常见的MPG文件，也具有流媒体的最大特征——边读边放。 当前音频格式一览--关于HDCD，XRCD，SACD，DVD-A
关于HDCD，XRCD，SACD 第一部分：什么是HDCD？ 传统CD规格形同瓶颈在1983年刚推出CD之时，曾出现过两种截然不同的意见。数字音响的赞许者预言：CD将会为音响业开创一个新纪元。反对者则认为：CD的重放音质欠佳。它损失了原始音响中的调频细节和弱音记号，声音生硬，缺乏感染力。在音色上，CD难与LD等模拟器材相媲美。这些意见道出了CD规格的一些缺陷。 大家知道，普通CD采用了16BIT／44.1KHZ的声频规格。这里存在着几个限制：
首先，16BIT的保真度，在经过复杂的录制和编码处理之后，可能仅剩下14BIT或更低的精度，声音的漏损失较大。动态范围降低。即使在理想状态下，按照1BIT等效于6DB计算，该系统的动态范围的上限限定在96DB，又考虑到实用中的衰减等因素，这将难以适应更大动态的节目源。 其次，根据奈奎斯特(NYQUIST)取样定理，44.1KHz的取样率，可处理的声频上限为20.05KHz，实用中取到20KHz；然而，某些音乐的高次谐波或隐含着高频细节乃至室内混响的讯息频率，则可能要远高于20KHz，因此，在高品质录放技术中，44.1KHzR的取样率己无法满足要求。
再则，量化噪声“掩蔽”了一些声音中的弱音讯号，很难“原汁原味”地再现出乐曲的神韵。
总而言之，随着前后端设备的频繁更新与不断进步，传统的CD规格已经变成一个“瓶颈”。严重影响了数字音响的品质提升。尽管不少录音公司均采用了高比特、超取样率的预录制技术，也发售过一些以24BIT、96/128KHz为取样方式的CD。但是事实上，这些碟片仅在母盘制作之前采用了这类高位录制方式，在制作CD母盘时，它们仍要降到16BIT/44.1KHz标准格式，并未摆脱CD规格的局限性。那么，是否能有一种既能完全兼容CD，又能大幅度改善声源保真度的技术呢？ 二、HDCD技术应运而生？
90年代技术中期，美国太平洋音响微音公司的HDCD就应运而生了，并受到了国际音响界的极大关注和重视，HDCD的唱片特别受到了音响发烧友们的欢迎，已成为当今唱片技术发展的最新、最高科技的代表。那么，HDCD的成功秘决在哪里呢？美国太平洋音响微音公司推广的HDCD技术的处理过程，可以分为编码和解码两个部分。可以说，它技高一筹之处就在于，它把那些将被CD格式抛弃的必要讯息进行编码，再把相关指令存入比特流的最小有效位（LSB）中，从而不必改动CD格式，而是通过及24BIT D/A转换器输出，这样能大幅度提升重放音质。 1. 编码处理 将原录制的模拟讯号，首先经过高速A/D转换器进行数字化处理。其处理字长24BIT，取样率为l92KHz。采用高位处理技术的优点很多，以一在样点取样为例，24BIT系统可以精确定义出16777216个取样值；在取值精度上，它要比16BIT系统的小得多。另外，选用l92KHz取样率，不仅可展现高端响应，以减少漏损失真，而且为了再现那些与HDCD编码相关的讯息，要求该系统具有远高于20KHz的峰值响应，以免损伤音乐瞬态。经A/D转换的讯号，再通过微处理器分析、滤波、数据再格式化之后，把会被传统CD格式漏损掉的讯息分离出来。这类讯息可能涉及到音乐细节、乐器音色、人声齿音。空间混响各种种弱音讯号等。用24BIT字组中的最小有效位(LS承载与这类讯息相关的指令，这样它与该字组段中的主要讯息相伴而生，时序上不会错位。经HDCD编码后的节目源，再转制到CD-R盘或其它数码母盘（带）上，用来生产出带有HDCD“基因”的音乐碟片。 2. 解码处理
相对而言，解码处理比编码处理简单。HDCD解码器有解码和数字滤波方式。解码器通过检索CD比特流的LSB，看是否载有HDCD的编码讯息，以决定处理方式。当它察觉LSB上有HDCD编码讯息时，就按照LSB时序所拾的连续指令组，激活并处理在碟片的数据；如果检查普通CD，该解码器则通过专用D/A转换器处理来提升音质。 三、为什么HDCD比普通CD好？
HDCD唱片的出现使得CD这种格式产生了飞跃性的变化，得到了全球发烧友们一致推崇。那么，HDCD唱片到底比普通CD唱片好在哪里呢？一些专家的评测报告的意见认为：HDCD唱片比普通CD唱片更具鲜活的临场感，酷似模拟式的原声母带，它即有数字声音的高清晰度，又具有模拟声的温暖感，听起来其声场宏大，纵深感强，低电平的空间混响与背景噪声再现自然，具有更丰宣细腻的音色层次和解析力，动态范围更宽且启蒙及全音域,在极高的程度上挖掘出了CD这种格式的潜力。 因此，HDCD是目前所有CD格式的改进措施中最好一种，正如《唱片指南》(ALAM GARY
CAMPBELL)所指出的一样：“HDCD示范碟是终极示范碟，是最靓声的CD产品”。 HDCD最初定规格时，是以20BIT的D/A转换来达到讯息转换的现在新研制的HDCD MODEL TWO。即2型机器已经达到了24BIT D/A转换。虽然它最终在还原的时侯是以16BIT的方式输出，但音乐细节却被提升了很多。从理论上讲24BIT的解码精度仅比20BIT多出4BIT，但反映在动态范围上，却多出了24DB。也就是说16BIT的格式，你最能听到96DB，其中还有损耗，实际上达不到96BIT的精度，怎么都可以到达100DB以上，如此一来，HDCD唱片的音效比普通的CD好很多。。 HDCD如何还原播放
目前主流CD及其播放器材拥有很大的使用量，如果改进CD音质的同时需要发烧友们来一次彻底换机大行动的话，那是不太现实的,HDCD是现在所有CD格式的改进措施中最好的一种。HDCD有两种还原方式：第一是用专业的解码器将碟片内所含编码讯息解析出来，第二是它能通过普通CD机兼容播放且比普通CD唱片效果明显要好。现在许多进口和国产功放、DVD机、CD机和民用解码器上都配备有了专门的解码系统.所以大家大可不必担心HDCD唱片的音效要比普通的CD好很多。 HDCD唱片的识别
现在市场上很多CD唱片都印有HDCD标志，但实际上，由于HDCD唱片高昂的制作费用的原因，真正的HDCO唱片很少，怎样识别它的真假呢？ HDCD唱片不同于其它一些改进措施的CD唱片的另一明显标志是它有显著的识别标准，即它有标识指示灯。当唱片放入带有HDCD解码器的CD机、DVD机上时，解码器就会将HDCD的编码解析出来，此时，HDCD的指示灯就会亮起，证明这是一张真的HDCD唱片，相反，如灯不亮，就是假的。
从美国太平洋音响微音公司的HDCD的MODEL ONE（1型机）到今天的MODEL
TWO（2型），构成了HDCD技术的推广主要也是依据专利方式进行的。 以上文章引用http://www.800buy.com.cn/hd/hdcd/main.htm# 第二部分：SACD SACD与现在流行的CD相比有何优势？问：何为SACD？它与现在流行的CD相比有何优势？ 答：SACD全称叫Super Audio CD，即超级音频激光播放机，它是由索尼和飞利普公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码播放机。1999年5月，当日本SONY公司推出全球第一台SACD格式的SCD-1型光盘机时，其超凡入圣的高保真度和音乐再现能力以及音质音色、动态范围和频响范围就已大大超过当时最高级的分体式CD播放机，经过两年来不断的改进与发展，SACD技术已高度成熟，其频率范围可达1 Hz-100kHz，动态范围及信噪比更可达120dB！成本也大幅度降低到几乎人人都可以买得起的范围。是目前Hi-Fi业界绝大多数专家和发烧友一致公认的最先进、音质最好的音源设备，以下附SACD和CD的参数和部分技术特性比较。 名 称 SACD CD
编码方式 1bit信号流 16 bit线性PCM信号 采样频率 2.8224MHz 44.KHz 量化比特数 1bit 16 bit 声道数 2 . 5 . 6 2 播放时间 双声道 109分 74分 附加信息量 900 k/s 43k/s 重放频响 2Hz - 100kH z 20Hz – 20kHz 动态范围 120d B 96dB 问：能简单介绍SACD的技术要点吗？ 答：关于SACD的技术，简单地讲：它是SONY采用的DSD（Direct Stream Digital直接数据流）技术转换音频讯号，将1比特数据直接以1比特形式录制在唱片上。由于采用1bit量化不需要经过传统的PCM信号取样由十进制经多比特量化到二进制、重放时又必须由二进制转换为十进制的中间过程，所以电路及器件相对PCM数据流来说要简单得多，且精度高、成本低，编解码过程更是简捷方便。从理论上讲，重放端仅需要一个RC积分电路就可成功地还原音频模拟信号。同时，又从根本上剔除了PCM所固有的一些失真，使音频信号得以高度的返真还原。DSD制式的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率 44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍。理论上可以把频响范围扩展至1Hz-400kHz，这就大大超越传统CD20 kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的“噪声整形电路”可进一步把可闻频带（0 ~ 20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上。 问：SACD和DVD-Audio号称本进纪取代传统CD的两大数码音源，就目前的实际情况，这两大音源孰优孰劣？ 答：SACD和DVD-Audio虽原理不同、电路各异但都比传统CD的音质改善甚多。而就技术指标而言，SACD和DVD-Audio可谓旗鼓相当。因而两者之争至今也无法统一。但就目前的情况而言，SACD始终保持着领先的地位。 首先：在硬件供应方面，SACD已先一步走到DVD-Audio之前，早在两年前，SONY公司就有一款轰动业界的SCD-1旗舰问世，之后接踵而来的SCD-777SE、SCD-555、SCD-XB940，甚至影音兼容的DVP-S9000ES、Manantz公司的SA-1、SHARP公司的DX-SX1、先锋公司的DXAX100；飞利浦公司的SACD1000，还有日本著名的Hi-Fi精品金嗓子DP-100/DC-101分体机，其它如日本安桥、爱华、第一音响等等，不胜枚举。而DVD-Audio阵容到目前为止也仅有松下、胜利、天龙等几家公司的少量品种应市。不过近来DVD-Audio也在加快步伐追赶。
其次，软件供应方面也是SACD捷足先登，至今已有超过300款SACD唱片面世，国内看得到的也有近百种，其中SONY和Philips一方面凭借自己旗下的唱片公司源源不断地出版SACD碟以示支持。另一方面更说服Telarc、DMP、拿索丝、DIGITAL等发烧唱片公司加盟SACD陈营，不断推出SACD软件给广大消费者造成了“先入为主”的极深印象。而DVD-Audio却时乖命蹇，还在摇篮中就被计算机黑客破解了防盗版密码，从而大大推迟了DVD-Audio唱片推出的时间表，这也是许多饱受盗版之苦的唱片公司暂不考虑对DVD-Audio阵营支持的主要原因。
档次方面：SACD一开始就把自己定位于Hi-end级别，索尼推出的第一台旗舰SCD-1可谓极尽发烧之能事，无论内部用料、整机工艺都严格按Hi-end唱机规格设计，以后推出的中低档机型也严格按厚重沉稳，用料实在的发烧理念设计制造。深受广大Hi-Fi发烧友的青眯与肯定。而DVD-Audio陈营在与SACD的争斗中，一直把DVD-Audio当作是一种花费不多，效果不错的功能附加在普及型DVD影碟机上进行宣传的，给人的印象是一种大路货，加之DVD-Audio功能众多但并不专一，机身纤薄，用料一般，故在广大音响发烧友心目中并不好看，从而在档次上输给了SACD。
音质方面：由于SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接数据流在技术方面的简洁和优势，大多数资深的音响发烧友经过亲耳聆听后，主观感觉都认为SACD在音质上略胜一筹。因而音响界许多朋友都认为，若组建家庭影院兼容Hi-Fi，DVD-Audio应该是首选。但若以玩高保真音乐为主，特别是以追求音质音色的至真至纯为目的的朋友而言，SACD是您理想的选择。 第三部分：下一代的音频霸主？-DVD-AUDIO 谁是下一代的音频霸主？金耳朵经常抱怨，CD虽然方便好用，但声音还是不够理想，欠缺温暖韵味，和做得较好的 LP(即传统黑胶唱片)比起来，还是差了一些。 资深的发烧友也知道音频载体大约在10～20年间就会出现一种替代品。44.1kHz取样频率、16bit量化标准的CD格式音频已生存近20年，看来快到退休期了。 据国际消费指南的统计，目前在世界各地消费者手上的CD机和CD ROM机约有七亿部，而CD唱片则已远远超过一百亿张。可从1997年开始，全球CD盘片销量却出现负增长，显然CD 即将要步出历史舞台，市场正期待新的生命。七倍于CD记录量的DVD出现令人们看到了曙光，早在1995年12月，由日立、松下、飞利浦、索尼等10家公司联合组建的DVD联盟就着手开发音频DVD。经过两年多的不懈努力，该制式标准已于1998年6月完成，并在1998年11月的东京音频展览会上亮相，DVD－Audio软件、硬件也同步亮相。就在DVD各系列产品全面出击之际，索尼与飞利浦公司却于1997年底离开拥有122个成员公司的DVD联盟大家庭，另辟蹊径，在经过了一年多的认真开发之后，又一种崭新的音频制式SACD(Super Audio Compact Disc)超级音频CD出现在我们面前。1998年3月19日，最终的SACD标准传出。1998年5月，两家公司宣布开发成功1.0版本的SACD。时至1999年的下半年索尼正式销售它的SACD机。而P a n a s o n i c也准备在2000年初把世界首台DVD－Audio机推向市场。至此，DVD－Audio与SACD两音频制式已摆开了对阵，一场音频制式战已拉开了序幕。那么，在纯音响方面，到底谁会成为CD的接班人呢？且看。。。。。。。。 DVD-Audio 1999年上半年，举世关注的DVD-Audio V1.0最终版本终于在Forum （DVD Forum的成员包括东芝、三菱、日立、胜利等日本厂商）出台 。全球４６家相关厂家，已经同意DVD AUDIO采用统一规格。此规格定义了DVD－Audio与DVD-VIDEO同样是单面唱片，分单层与双层两种，单层唱片信息存储量为4。7GB，约为CD的7倍。另外这项V1.0的DVD-Audio规范要求用户使用能处理6个音频信道，且在两个信道的立体声中能容纳74分钟录音的五英寸光盘。这种格式的光盘能提供9.6Mbps的数据传输率。除数字音频数据外，该光盘还能储存唱片的说明文字， 包括名称和演唱者的作品目录等。 DVD音频V1.0版是目前最高、最全面的音频标准，它囊括了所有的声道模式；所有的取样频率和编码位（如取样频率48/96/192kHz44.1/88.2/176.4kHz；编码位有16/20/24bit）和所有的音频格式：LPCM、杜比数字、DTS、SDDS、MPEG。44.1kHz /16bit标准CD机一出现人们就听出了数码声，音感没有模拟音频柔和流畅。后来在还原系统上采用了高倍取样和再量化等技术，确实使后代CD机的声音越来越靓。高倍取样把还原音频中的高次谐波分量向高端推去，从而减轻了模拟滤波器的压力， 192kHz取样的基波频率(Sampling Frequency)就比44.1kHz取样频率要高出3倍。高端可达192kHz的频率响应完全能再现自然界一些高频超过20kHz的各种声音，而其高取样频率能使铙、钹和三角铁等尖锐刺耳的发声趋于平和，使各种乐器发声层次分明，立体声逼真，方位感清晰，而且192kHz格式经D/A变换后的信号， 对模拟滤波器的要求变得很低，普及型结构的机种也能放出很好的音质了。24bit(Quantization)的量化率可提供144dB的动态范围。宽的动态范围给音乐中的力度、环境、空间方位和分离度等方面提供更多的感觉。人类刚能听到1kHz声音时的声压是0dB，把耳朵刺得生痛的声压为140dB，差不多接近24bit的差距 。 每个数码字则由24个1或者0的数目组成，而量化的数值愈大，则表示音波可切分得更细，再还原成声音时，得到的细节就会更多。传统16bit/441kHz的CD录放之时，由于bit数低、取样慢、分析力弱、在PCM的过程，产生大量的混淆误差，出现无数的量化误差和数码信号的时间误差，这些误差令CD声音劣化。DVD就是因为bit数高、取样快、分析力强，因而精确、细密，使上述的误差得以消除。不难想象，真正24 bit/192kHz的DVD-Audio一定靓声。 前年日本电子展中Pioneer率先展出DVA-24bit/96kHz 的DVD Audio 样板机，去年Pioneer扩大展出规模，推出新的样板机DV-LX10，Panasonic也正式加入DVD-Audio， 而今年不论Pioneer或Panasonic都已经将两声道播放时的规格提高到24bit/192kHz。近日Panasonic更领先全球，开发出世界上第一台既可播放传统CD和DVD盘片，又可播放最新的DVD音乐光盘的DVD-Audio商品机。并将于近期以Panasonic、Technics和National等不同品牌在美国、日本两地上市。 软件业者也将配合发行爵士、古典等数十种ＤＶＤ。而令人印象最为深刻的还是24bit/192kHz两声道的模式，信息量与空间感都达到相当惊人的地步，无论是声音清晰度、声音的质感、动态范围还是方位特性，DVD－Audio均远超过CD唱片。192KHz 是指取样频率，24Bit 则是指量化，两者都是将乐器发出的声音作数字录音时，必须运用到的规格，也是决定声音优劣的因素。 松下的Panasonic DVD-A7(见上层图) 与Technics DVD-A10（见下层图）是即将面市的世界首批DVD-Audio∕Video“兼容”播放机。 正如各方预期，这两款DVD家族最新成员，果然配备了众所瞩目的高位高取样DAC，松下宣布两机内置以“MASH”技术研发出的「Noise Shaping（噪讯修整式）」新型DAC，最高可以对应至两声道24bit∕192kHz，与六声道24bit∕96kHz的LPCM处理。 而且为了确保高品质模拟讯号的纯净，这两款机种设计了可隔离噪声的“虚拟电池”，并且采用独门“Class AA”电路，完全分离处理各式数字∕模拟、与影像∕声音等讯号，以隔绝干扰。另外更令人兴奋的是，这两款机种不仅仍可播放CD∕VCD，兼容DVD-Audio∕Video，甚至还已经内置好现成的DTS与Dolby Digital解码电路，与5.1声道模拟输出端子！而且相关的基本前级环绕设定功能，两机都一律齐备，无论音响迷还是AV迷，都可以一次完全升到顶级，不需再另购一堆DAC或解码器，这样玩家可节省一大笔的卖机经费了。两款兼容机仍然内置两声道“V.S.S.虚拟5.1环绕”功能，而且耳机输出时仍然有效。“Cinema剧院模式”可以针对画面内容，自动消除噪声，减少闪烁，并增进暗部细节；同时也可以提升中央声道里对白的清晰度，而不影响整体音量。跟DVD-A7相比，DVD-A10采用的部分组件更为高级，设计上更为讲究。配备了“R-core变压器”，与独家“竹 II 电解电容”；还有新式24∕192芯片数字处理电路，就算是播放传统CD，也能进一步提升音质。此外，虽然DVD-A10与DVD-A7的外观相同，但前者的机箱下方另附有重量级的“复合结构避震底板”，因此两机重量分别为8.6及5.2公斤。两机没有倍频输出，这点未免令到想欣赏高质的景象效果的玩家失望。不过，最令人惊讶的是，这两款功能齐备DVD-Audio∕Video兼容机，价格不仅远低于其主要对手--SACD播放机，甚至比起目前一些DVD-Video单机，还要便宜许多！定价分别为DVD-A7日币十二万∕美金$999.95 ，及DVD-A10日币十五万∕美金$1,199.95，吸引死了！ 宣布近期推出DVD-Audio商品机除了松下外另一品牌是Pioneer，型号为DV- S10A（见上层图），与价钱平些的DV-AX10（见下层图）。它与Panasonic的两款新机共同特色是，它们都是DVD-Audio的兼容机，都可播放DVD-Audio∕Video软件。Pioneer DV- S10A的外型和该公司的当前代表性机种DV -S9相似，延续相同风格，但内里则大不相同。首先，在Audio方面，共可分成两大部分，一是作两声道的立体声(Stereo)使用时，此机即可以内置的声频DAC(数字模拟转换器)，将最高规格的192KHz/24Bit， S/N比高达120dB，音乐讯号完整呈现；二是作多声道的环绕音效使用时，此机即可以96KHz/24Bit的规格产生6个数字声道，重现环绕声音效果。换句话说，在Stereo的情况下，将可再生最美好的音乐。 事实上此机具有新开发的纯声频时基参考功能，可对应44.1KHz及48KHz两种系统，因此能播放多种音频讯号，不会出现那种软件无法播放的情况。而新设计的Hi-Bit IC则能将原来16 Bit的讯号转换成24 Bit，可提高分辨率。至于内置dts及Dolby Digital双数字环绕音效则快变成是Pioneer 高级DVD的标准配备了。其次，在Video 的部分，值得注意的是，此机已开始采用循序扫描(Progressive Scan)，以倍频方式进行图像扫描，这样做之后，就可使得DVD影像画质再进一步提高，看起来会更细致美丽，赏心悦目。事实上循序扫描正在逐渐取代传统的隔行扫描方式，将来会有更多的DVD播放机跟着采用。不过必须提醒的是，因为循序扫描的扫描频率高出一倍，所以如果家里的电视太旧，将无法播放，变成有了新DVD机也不能观看的情况。Pioneer计划在2000年第一季才推出DV-S10A上市，目前售价未定，但在日本的参考售价则是20万日币。至于松下的两款新型的DVD-Audio有许多功能都与Pionee DV-S10A/DV-AX10相同，例如192KHz/24Bit的高音质立体声播放等等，不过此机并没有循序扫描输出功能。以此机播放DVD-Audio 软件时，再接电视，那么即可从屏幕上看到专辑的相关资料，例如乐曲解说、歌词等等，甚至还可以像幻灯机一般，播出静态的歌者、指挥等碟片内置的文字与图像信息。 除了上述两机外还有VictorXV-D9000DVD DVD-Audio∕Video兼容播放机，DVD-A24/192不用多讲，CD部份是Victor独门武器K2——ExtendedK2Processing，如果听过XRCD的发烧友都知经K2后的威力；而且Video部份与Pioneer DV S10A一样具备顺序扫描输出端，无论声与影，都可堪称一流。 可能有人会突然想问：有了DVD-Audio的机器，那。。。。。。DVD-Audio片子在哪里呢？本来这 并不是问题，因为DVD-Audio软件发行上的最后关键——著作权保护问题，在年99年上半年时终于解决，DVD-Audio盘片上已经确定使用“数字水印”技术限制翻版。而原本松下公司DVD音频产品原计划采用CSS2“数字水印”版权保护系统，但是，在DVD视频产品上使用的CSS版权保护系统在一个月前遭到挪威的技术开发机构MoRE（ Master of Reverse Engineering）破译之后，原来制定的计划陷入一片混乱之中。 CSS2版权保护系统是CSS版权保护系统的更新版本。由于DVD视频产品的版权保护系统被破译，人们担心DVD音频产品中的版权保护系统也会被破译，因此，大家正在考虑使用更强有力的保护措施。松下将推出一种新的版权保护系统，它将拥有更强大的密钥和全新的编码系统。松下公司，东芝公司，英特尔公司和IBM等过去推出 CSS2系统的企业，正在开发一种新的替代系统。一旦开发工作完成之后，这四家企业将提议DVD论坛把新的替代系统作为标准。就在DVD格式的开发者们正在忙着寻找一种新的版权保护系统之际，松下公司表示，它预计将会把DVD音频产品的发布日期推迟。其它准备推出DVD-Audio的公司也因此而不约而同决定或考虑暂缓推出，以避免新盗版风潮发生，这就比本以提早占领市场的SACD提供了有利的条件。 SONY/PHILIPS DSD/SACD 为了争夺新一代音频格式盟主的地位，飞利浦在1996年宣布与索尼共同开发DSD新技术来取代DVD的音响制式，并于今年的3月4日正式颁布了SACD1．O版本技术规范，而更令人高兴的是前段时间索尼刚刚推出了世界上第一台商品化的SACD播放机——SCD－1（见图）。SACD唱片制式使用DSD(Direct Stream Digital)定向信息流数字编码技术，其高密度层采用无损耗数据压缩系统(一种由索尼与飞利浦联合开发的预先编码与平均信息量编码的综合方式)，其原理是利用一种连续流通有次序地处理的数码信号。SACD技术根植于的PWM理论，Pulse Width Modulation， 脉冲宽度调变，听起来很复杂，但其实却是非常直观的观念。 大家知道，数字输出就是高低电位的变化，如果我们控制 高低电位变化的时间，那不就是等于控制脉冲的宽度？ 真够简单的！只要让“1”久一点，脉冲就长一点，让“1”短一点，脉冲就短一点。而“t”越小，就代表数字输出端所能呈现脉冲宽度变化更为细腻。 更为细腻？这就是“调变频率”高一点。 摆在CPU或数字系统上，这意味速度快一点，让我们可以用更快的速度缩短输出时间间隔，呈现最细致的变化。 想想极端的例子，如果CPU的输出仅能做到每秒切换一次高低（t=1秒），或者每秒切换100,000次，哪个厉害？哪个 “一齿、一齿”少？当然是后者。如果，每秒切换速度在2,000,000次以上，大概只要用一个很简单的低通滤波器就可以没什么“一齿、一齿”，平平滑滑的了，这就是SACD。当音乐储存在软件上时，呈现的状态是PWM的，即用一对0与1来表示脉冲宽度的关系（当然还是用上许多编码技术啦），然后利用一些机制把这些0与1捉出来 ，变成很直观的长短脉冲，接着送入低通滤波器，然后出来便是我们能听得懂的模拟音频信号。而整个PWM 的过程就是DAC——一个简单的DAC。以电路而言简单直接就是对保证信号真实还原最好的方式，故此这设计无论从对音质的优化还是对节省整机的价钱都是一个很好的主意。 SONY/Philips强调的是，如果有一天软件储存技术更高了， 运算技术也更强悍，几乎不必动到DAC，我猜，SONY指的是那个低通滤波器，因为我们只是把更密集的脉冲送入低通滤波器、换取更佳的音质。SACD是基于直接数据流DSD技术开发而成，因此SCD-1播放机的核心是DSD解码芯片。在进行DSD解码之前，它首先识别并读取SACD盘片上的数字水印，若发现是非法软件，则拒绝播放；若确认为合法软件，则借助于一个大容量的缓冲存储器来重新安排输出数据，以形成连续的数据流； 该机所采用的电流脉冲D/A转换器，是索尼最新开发的新型芯片，可将来自同步控制器的输出电压转换为一连串的高精度脉冲信号。 SCD-1针对CD过多使用数码滤波而影响音色的弱点，由头到尾采用1bit脉动音响信号贯穿全程，简单直接，原音原色。再加上它采取比传统CD高出64倍，即2.8MHz的惊人速度去取样， 故此，它能准确地截取记录每一个最细微的原始声音。SACD是DSD制式下的新软件， 它同CD一样大小，分两层组成：第一层是CD层，采用独家的超比特变换技术把DSD处理过的音信储存到此，可用所有的CD机播放。第二层是高密度层，容量达4.7GB，里面包括正式DSD的两声道立体音信，频带达100K，动态120dB，比起CD的96dB，史无前例。另外，此处还包含DSD六声道的相同音信及其它的图文资料， 听过真正DSD/SACD的人士都说其瞬变和动态惊人，声音非常纤细，极度透明， 而且它十分悦耳和富于音乐感。另外现正使用CD的朋友也绝不须担心，超级音频CD最突出的特点是与CD唱片的双向兼容性，故此在这方面它绝不顾此失彼。为了增强播放CD时的音频性能， SCD-1采用了一种新的可变系数数字滤波器（VC24）。 它能以24bit的字长进行数字滤波运算，精度和效率远高于普通CD唱机采用的恒定系数滤波器，音质自然是会较普通的唱机播放为好。在外观上金属加工层次颇有Sony顶级高价机种的风范，就连造型设计亦是极为相近。至于转盘方面更采用了近似SONY CDP-XA7ES SONY Fixed Pick Up Mechanism（光头固定读取系统）素质就更不用怀疑了。在继SCD-1之后SONY还推出较平价的SCD-777ES（见图），它采用上方置片，机械仍是沿用固定激光头的方式，喜欢SACD的玩家又多一个选择的机会了。近期索尼已在日本本土发行了多张SACD唱片，内容有古典音乐和爵士音乐 ，据称今后每个月将新发行10张左右的SACD软件，看来SONY在这次世纪之争是志在必得的。除了SONY之外还有其它的公司如Aiwa等也推出它们的样机。只可惜真正商品化的SACD暂时仍然只Sony一家孤军作战。 两种制式相比有以下异同： 1、相同点： 1)光盘直径和CD唱片一样，为12cm；2)都系单面存储信息；3)存储的都是数字信号；4)主要存储的均是音乐节目；5)都可记录文本、图形和活动图像等附加信息；6)音质都好于CD；7)都为保护版权考虑了相应的防范措施；8)都有双声道与多声道两种放音声道模式；9)目前都不能相互兼容播放对方。 2、不同点 1)DVD－Audio所用1。2mm厚的光盘结构与DVD－Video相同。系两片0。6mm的基片粘合而成，而SACD所用1。2mm厚的光盘结构则与一般CD唱片相同，无需两片相粘；2)DVD－Audio除标准12cm直径光盘外，还有8cm直径的小型光盘，而SACD仅有12cm直径光盘一种；3)DVD－Audio唱片有单层与双层两种，而SACD唱片仅双层一种；4)DVD－Audio唱片的双层是性质相同的信息记录层，而SACD双层则一层是一般的CD层，而另一层是高密度HD层；5)DVD－Audio可提供一套以上的多声道放音，而SACD只提供一套；6)DVD－Audio可向下兼容播放CD唱片，而CD唱机则不能向上兼容播放DVD－Audio，系单向兼容；然而SACD可双向兼容播放，即SACD播放机可播放CD唱片，同样，CD唱机也可播放SACD唱片；7)DVD－Audio的播放时间有多种，而SACD的播放时间仅有一种，与CD一样，里外两层均为74分钟；8)DVD－Audio的声道设置有2、3、5、6四种，而SACD的声道设置是2、4、5、6四种；9)DVD－Audio的信号编码采用与CD一样的线性脉冲调制，而SACD信号编码采用的是索尼公司开创的DSD定向信息流数字技术。 DVD－Audio与SACD的较量已不可避免，谁胜谁负或以兼容形式握手言和分庭抗礼，长期共存，目前不得而知。谁是下一代音频载体的真命天子，读者不妨拭目以待。 19 novembre TWO-MIX的歌词（一）ＳＵＭＭＥＲ ＰＬＡＮＥＴ Ｎｏ．１ (RAP:) 焼け付く午後の 遥かな地平线を 言叶なんていらない Ah 伪りない 口づけしよう DIVE INTO… DIVE INTO YOUR LOVE!! (RAP:) 乾いた夜の 火照る素肌を 軽くそっと触れ合う Ah 饰りのない 诱惑をしよう GET INTO… GET INTO THE GROOVE!! DIVE INTO… DIVE INTO YOUR LOVE!!
ＬＩＶＩＮＧ ＤＡＹＬＩＧＨＴＳ 予定调和の上を 駆け抜ける 毎日に 従う事だけを 覚えてきた 自分を 好きになれず 苦しんでた LIVING DAYLIGHTS なくしたくない ものだけを 见つめたい 不安や 悲しみに 缚られない 幼い梦と笑う “悲観的现実主义者”达に LIVING DAYLIGHTS LIVING DAYLIGHTS LIVING DAYLIGHTS
ＴＩＭＥ ＤＩＳＴＯＲＴＩＯＮ
作词 永野 椎菜 作曲 高山 みなみ 呗 ＴＷＯ-ＭＩＸ TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN 永远を信じてた TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN まなざしが 消せない まだ… 感情を押し杀すたび 情热の歪みが
运命の歯车を 狂わせてゆく “爱してる”の言叶をそれでも 聴かせて
触れ合う口唇から ガラスの音がしても TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN
永远を信じてた TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN まなざしが 消せない まだ… 会えなくて冻える夜に 滑り込む孤独感が
过失を诱発して 引き裂いたなら 散らばる过去の破片を 集めて
帰ろう 二人が见た 确かな あの未来へ TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN
许し合う ぬくもりの TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN せつなさに 身を委ねて… 慈しむように抱いて
初めて感じた 刺激で 热く 深く 强く 长く きつく 激しく… TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN
永远を信じてた TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN まなざしが 消せない!! TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN
许し合う ぬくもりの TIME AND TIME AGAIN TIME FOR LOVE AGAIN せつなさに 身を委ねて… ＢＥＡＴ ＯＦ ＤＥＳＴＩＮＹ
作词 永野 椎菜 作曲 高山 みなみ 呗 ＴＷＯ－ＭＩＸ BREAK MY DESTINY NO TEARS&LIE この夏を この梦を 情热の素肌で 受け止める この街で MAKE MY HISTORY GET CHANCE&TRUTH 苦しみは恐れない その先の笑颜を 君に伝えたいから…!! 奇迹的“瞬间”は 自発的“结実”
“あきらめの日常”超えて 解き放て“TO･KI･ME･KI･!!” 草原をどこまでも 憧れだけ 追いかけた
幼い日の 虹色の宝石 苏るよ 今… BREAK MY DESTINY NO TEARS&LIE
この夏を この梦を 情热の素肌で 受け止める この街で MAKE MY HISTORY GET CHANCE&TRUTH 苦しみは恐れない その先の笑颜を 君に伝えたいから…!! 灼热の风が舞う ビルの群れ さまよう
満たされぬ想い 抱く 人は皆 旅人 “虚无的现実感”つらぬいて 駆け抜けようSURVIVAL!!
焼け付く 心の渇き 优しさで润して… BREAK MY DESTINY NO LOSS&PAIN
まだ何も终らない 揺れ动く未来と 君だけを见つめてる MAKE MY HISTORY GET LUCK&LOVE 今日よりも 谁よりも 辉いていたいよ 伤ついてもいいから…!! Ah 生まれ変わろう
Ah 野生の大地 Ah 裸足で踊る 鲜やかな 夜明けに… BREAK MY DESTINY NO TEARS&LIE
まだ何も终らない 揺れ动く未来と 君だけを见つめてる MAKE MY HISTORY GET CHANCE&TRUTH 苦しみは恐れない その先の笑颜を 君に伝えたいから…!!
ＢＯＤＹ ＭＡＫＥＳ ＳＴＲＥＡＭ “泣き疲れた昨日は もういらない…” “自分らしい生き方 认めてくれる 人がそばにいるから ここで闘う!!”と Body knows burning heart 加速する梦を 抱きしめれば 热い鼓动 身体中 ほとばしるから… 満たされない 渇きを持て余して 幼い日の奇迹を いつか叶えて… たとえ 一人きりでも 君を信じてる Body knows burning love 振り返るそこに 感じ合える 心强く ひたむきな 爱があるから… Body knows burning heart 加速する梦を 抱きしめれば 热い鼓动 身体中 ほとばしるから…
ＭＡＸＩＭＵＭ ＷＡＶＥ 狙うよな 不埒な 视线达に 心缚る 経験的恋爱论は GET ON“HEART BEAT”!! DIVE INTO YOUR LOVE!! 刺激的 诱惑 ロマンスで 远く浮かぶ 蜃気楼 GET ON“HEART BEAT”!! DIVE INTO YOUR LOVE!!
Ｋｉｓｓ “恋爱”か“片想い”かで 今日も 眠れなくて “理想の出会い”なんて 嘘ね 立场なんて WAIT FOR YOU 胜手 すぎるかなぁ でも 気まぐれでも いいからさぁ 空白の スケジュールを 埋める だけの“ノリ”に 的外れ から回りで ジャスト“自己嫌悪”で WAIT FOR YOU 都合 いいだけ？ マズイ!!余裕げな瞳が 见つめてる!! WAIT FOR YOU 胜手 すぎるかなぁ でも 気まぐれでも いいからさぁ
ＬＯＶＥ ＦＯＲＭＵＬＡ 时间だけが 残酷に梦を 裏切るけれど 伤ついても なお その瞳は 帐尻だけ 合わせがちになって 光と影の狭间で 激しく揺れる未来 どんな君でも“君”だから… うつむかないで… “SET ME FREE” 好きなものを好きと 素直に言える强さで “SET ME FREE” 生きる事の意味を 问い挂けてくる时代に 黄昏に 口ずさむ 忘れかけたメロディー まぶしく见えるのはなぜ？ 限界など知らずに 大人へと 世界中を敌にして闘うぐらい 欲しい “SET ME FREE”必要な人には 必要とされたいから “SET ME FREE” 爱があればなんて 简単に言えないけど どうか守らせて… 轮郭のない青春を… “SET ME FREE” 好きなものを好きと 素直に言える强さで “SET ME FREE” 生きる事の意味を 问い挂けてくる时代に “SET ME FREE”必要な人には 必要とされたいから “SET ME FREE” 爱があればなんて 简単に言えないけど break
歌：two-mix 词：永野椎菜 曲：高山みなみ 编曲：two-mix
break my lies“駆【か】け出【だ】す 背中【せなか】を 追【お】いかけて もう一度【いちど】…”
save my heart“本当【ほんとう】は 待【ま】ってる …抱【だ】きしめて…” 今 return to love… 「好【す】き（たったひとこと）」が素直【すなお】に
言【い】えずに 伤付【きずつ】けたよ 泣【な】きたいくらいに ぬくもり この手【て】に 求【もと】めながら 経験【けいけん】 増【ふ】えれば 梦【ゆめ】も
无邪気【むじゃき】に 见【み】れなく なるから それでも どこかで きっと 信【しん】じたくて 见【み】つめてた… break my lies
“瞳【ひとみ】に 揺【ゆ】れてる 涙【しんじつ】に気【き】づいて…” save my heart “震【ふる】える 口唇【こうびる】 口【くち】づけて…” 今【いま】 return to love… そばにいる时【とき】 感【かん】じて
いたのは 弱【よわ】さじゃなく
自分【じぶん】に足【た】りない 何【なに】かを 补【おぎな】うような 安【やす】らぎ…
大事【だっじ】な 物程【ものごと】 いつか
失【うしな】う 痛【いた】みが 怖【こわ】くて 人【ひと】込【こ】みの中【なか】で 独【ひと】り… 帰【かえ】る场所【ばしょ】を 探【さが】してた…
break my lies “言叶【ことば】に 出来【でき】ない せつなさを 夺【うば】って…” save my heart “何処【どこ】にも 行【い】けない …その胸【むね】に…” 今【いま】 return to love… TWO-MIX的歌词（二）ＪＵＳＴ ＣＯＭＭＵＮＩＣＡＴＩＯＮ
新机动戦记ガンダムＷ 作词 ＴＷＯ－ＭＩＸ 作曲 ＴＷＯ－ＭＩＸ 呗 ＴＷＯ－ＭＩＸ JUST WILD BEAT COMMUNICATION 雨に打たれながら 色あせない热い想い 身体中で伝えたいよ TONIGHT! 濡れたその肩を 暖めるように抱いた
震えてる指先は 何を求めさまようの？ 途切れ途切れでも 伝えて欲しい痛みを 冷めた振りする事で 大人になんてなれない あなたの眼差し守りたい 悲しみ强さに変える爱を信じて
JUST WILD BEAT COMMUNICATION
何も恐れないで 感じ合える 确かな青春 谁にも夺えないから JUST WILD BEAT COMMUNICATION 雨に打たれながら 色あせない热い想い 身体中で伝えたいよ TONIGHT! 远い夜明けまで 寄り添って过ごしたいよ
何もかもなくしても やさしさだけなくさずに 言叶よりKISSで 互いの鼓动感じて 情热を引き寄せる 一瞬だけど永远 せつなく激しく见つめたい 泣きたい位にあなただけが爱しい
JUST WILD BEAT COMMUNICATION
何も譲らないで わかり合える人がいれば 戦う事出来るから JUST WILD BEAT COMMUNICATION 爱を离さないで 溢れ出した热い素颜 もつれた胸解き放って TONIGHT! JUST WILD BEAT COMMUNICATION
何も恐れないで 感じ合える 确かな青春 谁にも夺えないから JUST WILD BEAT COMMUNICATION 雨に打たれながら 色あせない热い想い 身体中で伝えたいよ TONIGHT! ＲＥＴＵＲＮ ＴＯ ＹＯＵＲＳＥＬＦ
Ｓｕｐｅｒ Ｓｉｎｇｌｅ Ｅｄｉｔｉｏｎ 作词 ＴＷＯ－ＭＩＸ 作曲 ＴＷＯ－ＭＩＸ 呗 ＴＷＯ－ＭＩＸ 热く描く想いを 离さないで NO MORE CRY! 折れた翼抱き缔め 生まれ変われ ONE MORE TRY!! 降りそそぐ流星を见上げ 祈る
昨日より素敌に生きていたい ひたむきなフォームで 争いや 伤つけ合う日々に 霞んでく辉き 渇く心 今夜打ち明けたい きっとあなたならわかる 同じ痛み感じてる
揺れる明日に负けないで 瞳见つめ返して！ あきらめない炎を 胸に燃やし NO MORE CRY!
伏せ目がちな弱さを 壊してゆく ONE MORE TRY!! 热く描く想いを 离さないで NO MORE CRY! 折れた翼抱き缔め 生まれ変われ ONE MORE TRY!! 忘れない 疲れさえ知らずに
憧れを両手に 掲げていた あの顷の宝石 鲜やかに 时代を泳いでゆく しなやかな感性 タフなハート 今夜取り戻すよ 今もどこかで谁かが 同じ梦に急いでる
人の波に迷わずに この手握り返して！ 自分だけの笑颜を なくさないで NO MORE CRY!
掴みかけた自由を 譲らないで ONE MORE TRY!! 生きる事の答えを 问い続けて NO MORE CRY! 悲しみを越えた时 强くなれる ONE MORE TRY!! 终わらないメロディーを 响かせたい夜空に
そっと心澄ませば 闻こえて来る JUST YOUR BEAT あきらめない炎を 胸に燃やし NO MORE CRY!
伏せ目がちな弱さを 壊してゆく ONE MORE TRY!! 热く描く想いを 离さないで NO MORE CRY! 折れた翼抱き缔め 生まれ変われ ONE MORE TRY!! 自分だけの笑颜を なくさないで NO MORE CRY!
掴みかけた自由を 譲らないで ONE MORE TRY!! 生きる事の答えを 问い続けて NO MORE CRY! 悲しみを越えた时 强くなれる ONE MORE TRY!! ＲＨＹＴＨＭ ＥＭＯＴＩＯＮ
新机动戦记ガンダムＷ 作词 ＴＷＯ－ＭＩＸ 作曲 ＴＷＯ－ＭＩＸ 呗 ＴＷＯ-ＭＩＸ I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION” この胸の鼓动は あなたへと続いてる SO FARAWAY… もう 伤ついてもいい 瞳をそらさずに
热く 激しく 生きていたい あきらめない强さをくれる あなただから抱きしめたい
I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION”
过ちも痛みも 鲜やかな 一瞬の光へと 导いて I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION” この胸の鼓动は あなたへと続いてる SO FARAWAY… そう しなやかに时代を 素肌で受け止めて
もっと “やさしさ” 见つけたいよ 全てがきらめいてた 幼い日の“奇迹”取り戻して
I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION”
お互いのせつなさ 感じ合い 分け合える ぬくもりを信じてる I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION” このKISSで确かな 情热を伝えたい SO FARAWAY… I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION”
过ちも痛みも 鲜やかな 一瞬の光へと 导いて I JUST FEEL “RHYTHM EMOTION” この胸の鼓动は あなたへと続いてる SO FARAWAY… ＷＨＩＴＥ ＲＥＦＬＥＣＴＩＯＮ
新机动戦记ガンダムＷ（ＥＮＤＬＥＳＳ ＷＡＬＴＺ） 作词 永野 椎菜 作曲 高山 みなみ 呗 ＴＷＯ-ＭＩＸ I FEEL YOUR LOVE REFLECTION 见つめ返す 瞳に 描いて 遥かな “NEVER ENDING STORY” 绝望も伤痕も 振り切るように羽ばたく
あなたがくれた勇気を この胸に広げて ああ かけがえない爱の煌きを
せつなく くるおしく 感じていたい I FEEL YOUR LOVE REFLECTION
热く理想を 重ねて 过ち恐れずに 求め合う 青春!! I FEEL YOUR LOVE REFLECTION 见つめ返す 瞳に 描いて 遥かな “NEVER ENDING STORY” あふれ出す想いを 素肌でそっと伝える
やさしくなれる纯粋を 抱きしめるみたいに ああ 激しく揺れ动く日々を
気高く しなやかに 越えていきたい I FEEL YOUR LOVE REFLECTION
许し合える 真実 口づけ交わしたら もう何もいらない!! I FEEL YOUR LOVE REFLECTION あきらめない 情热 信じて 闘う “NEVER ENDING STORY” I FEEL YOUR LOVE REFLECTION
热く理想を 重ねて 过ち恐れずに 求め合う 青春!! I FEEL YOUR LOVE REFLECTION 见つめ返す 瞳に 描いて 遥かな “NEVER ENDING STORY”
ＬＡＳＴ ＩＭＰＲＥＳＳＩＯＮ 过ちをこえて 気づく真実のやさしさ I BELIEVE YOUR LOVE I BELIEVE YOUR DREAM 戦争だけじゃ 得られない 谁も 何も 穏やかに 时代を育む 木漏れ阳のぬくもり I BELIEVE YOUR LOVE I BELIEVE YOUR DREAM 过ちをこえて 気づく真実のやさしさ I BELIEVE YOUR LOVE I BELIEVE YOUR DREAM 大事な人の为に 流す涙 痛みが I BELIEVE YOUR LOVE I BELIEVE YOUR DREAM I BELIEVE YOUR LOVE I BELIEVE YOUR DREAM
ＴＲＵＴＨ 君が笑颜で隠す 冷めた心の伤痕 自分に嘘ついても 大人になんてなれない どんな悲しみも痛みも QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!! QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!! 膝を抱えて过ごす 夜の静けさの中で 触れた肩のぬくもり 流れた君の涙は たとえ离れても二人は QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!! QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!! 希望 儚くて そして 孤独感 やるせなくて QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!! QUEST FOR LOVE, QUEST FOR DREAM, QUEST FOR ALL TRUTH!!
Ｊｕｓｔｉｃｅ 何をしたいか 判らずに だけど 爱も この笑颜も Far away!! 现実は 止まらない 待ちわびる程 あてもなく “世纪末”何が起きるなんて Far away!! 揺れる 思春期を Ah 震えながら Ah 梦を纺ぐ Far away!! 现実は 止まらない
ＬＯＶＥ ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ DANCE! REVOLUTION!! 见えない壁を 乗り越えてゆく情热 “出会い”から始めれば なくす物はないよ二人 求める事に 伤つき 信じる事に 迷い DANCE! REVOLUTION!! 激しさ秘めた まなざしをあきらめない DANCE! REVOLUTION!! 砕けた梦に手を伸ばし 抱きしめたら 自分を変えたくて 変われなくて 泣いた夜も 矛盾だらけの この胸 頼りなくまだ 揺れる DANCE! REVOLUTION!! 戸惑う痛み すれ违うためらいさえ DANCE! REVOLUTION!! かすかなKISSのぬくもりを 确かめたら 求める事に 伤つき 信じる事に 迷い DANCE! REVOLUTION!! 激しさ秘めた まなざしをあきらめない DANCE! REVOLUTION!! 砕けた梦に手を伸ばし 抱きしめたら
Ｒｈｙｔｈｍ Ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ 大人へと急ぐ“青春”に无力な焦りと “RHYTHM” GENERATION! “RHYTHM” GENERATION! 眠れずに 现実的な事だけ考えてしまう夜は 何一つ悔いのない“想い出”探せないけれど “RHYTHM” GENERATION! “RHYTHM” GENERATION! “RHYTHM” GENERATION! “RHYTHM” GENERATION!
ＴＲＵＥ ＮＡＶＩＧＡＴＩＯＮ 濡れた身体に “声に出せない悲哀を 全部伝えて” たとえ 苛酷な运命でも 爱は変えていける JUST MY RESOLUTION 伤ついても 离さないで この手を 揺れる 瞳に “嘘や裏切る弱さを 全部舍てよう” もっと激しく纯粋に 梦 追い求める JUST MY RESOLUTION 信じていて 二人繋ぐ 绊を (RAP:) JUST MY RESOLUTION 伤ついても 离さないで この手を
24 octobre TWO-MIX的唱片销量TWO-MIX的唱片销量 SINGLE: タイトル 発売元 最高位 登场 周数 売上数 （万枚） 発売日 JUST COMMUNICATION K 23 17 26.4 95.4.29 RHYTHM EMOTION K 8 21 35.3 95.11.22 T・R・Y-RETURAN TO YOURSELF- K 17 9 11.3 96.3.23 LOVE REVOLUTION K 9 7 12.6 96.7.24 Rhythm Generation K 9 6 9.8 96.10.2 WHITE REFLECTION K 6 7 15.6 97.1.15 TRUE NAVIGATION K 7 7 14.3 97.6.4 SUMMER PLANET No.1 K 8 6 9.0 97.9.3 LIVING DAYLIGHTS K 16 7 7.1 97.11.21 TIME DISTORTION K 14 4 5.0 98.1.21 BEAT OF DESTINY K 17 3 4.5 98.5.8 LAST IMPRESSION K 8 7 10.7 98.7.23 TRUTH～ A Great Detective of Love～ WMJ 3 13 22.9 98.11.26 Body Makes Stream WMJ 17 3 4.6 99.5.12 MAXIMUM WAVE WMJ 20 3 3.6 99.8.25 LOVE FORMULA-FREEDOM- （『Side"Formula"（LOVE FORMULA/LAST TEARS）』） WMJ 14 3 3.6 99.10.27 Gravity Zero WMJ 37 2 0.9 01.8.29 TWO∞MIX NAKED DANCE WEA 28 3 1.7 00.3.8 15 octobre TWO-MIX30问出生年月日、星座： 高山：5/5 金牛 永野：出生年份保密。是从20岁开始年龄就不再增长的高地住民。那个……生日是11/11。现在是天蝎座←据说是会变的哦！
血型？ 高山：B 永野：没献过血所以不知道。一旦想要去献血的话，就会因为贫血而被拒绝。
早晨起来做的第一件事是什么？ 高山：泡咖啡。 永野：恩，打开电视看新闻。
有每天一定会做的事吗？ 高山：除了普通的事以外？用按摩机按摩。
有没有养什么动物，植物？ 高山：有，2只猫。观赏性植物的话，有サンスペリア，Pachira 等等…… 永野：动物……没有。其实是很想养猫的。植物么……家里倒是放了几盆观赏性植物。
有没有什么“缘起”？ 高山：在玄关那里撒盐。 永野：没有吧……只是经常被说什么第2年的缘起……还是挺介意的。
TWO-MIX呢…… 有没有出门绝对不忘记的东西？ 高山：锁门。咦？是说带的东西？？ 永野：手表，手机，钱包。
最近非常有兴趣的东西是什么？ 高山：MAC。 永野：还是那个样子，游戏，F1，足球，世界情势，政治（¦¦¦¦¦¦¦）。
最近的烦恼？ 高山：没时间玩。 永野：头发太重了。是不是要剪了呢……都快比高山都长了。（¦¦¦¦¦¦好意思说）
迄今为止最痛的事？ 高山：拉侧韧带的时候……（^ ^; 有座右铭么？ 高山：不能忘记最开始的时候。
现在最想去，想去一下的地方是什么？ 高山：有美食和很好空气的地方。 永野：电影院。国外的话……想去俄罗斯的圣塔莫尼加。能够很好的睡觉度过！！那里的可乐很好喝。
经常做的梦？ 高山：战斗的梦。 永野：最近，梦见被很多人骂。呜呜……为什么？我那里做错了？
喜欢的食物？ 高山：意大利面食料理。 永野：汉堡，咖喱饭，鳕鱼意大利面，蛋包饭←简直就是一份小孩子的菜单¦¦¦¦¦¦¦
自己成熟的地方，还有小孩子气的地方？ 高山：忍耐力强；喜欢和讨厌的东西很多（指吃的方面） 永野：一直都糊里糊涂的，所以自己也不知道。
最后一次哭是什么时候？为什么？ 高山：是什么时候呢……要说有的话，大概就是太累的时候，非常想睡却睡不了，因为时间太久肚子就饿了，是不是很想小孩子？？ 永野：因为经常哭所以也说不清楚。因为是小孩子气的类型。
第一次写的歌还记得吗？ 高山：记得。 永野：提供给永井真理子的抒情歌曲KEEP ON KEEPING ON的歌词。就是按照那个时候的心情写出来的。可以的话一定要听一下哦！
尊敬的人？ 高山：父母。 永野；除了自己以外的所有人。大家都有着各自不同的地方，每一个都很棒。因为我是个一直抱着不知不觉中留下的情感而生活下来的人。
在卡拉OK唱TWO-MIX歌的注意点？ 高山：歌词要念的清楚。 永野：希望大家抱着愉快的心情去唱，因为卡拉OK就是让人开心的。
把自己比成动物的话是什么？为什么？ 高山：猫吧。跟着自己节奏走，对味道很敏感（？） 永野：恩……总之是很难应付的动物。不管被别人说什么，都是胆小的，优柔寡断，还很任性，经常莫名其妙就情绪低落，而且没什么体力……（喂喂！！）
喜欢的电影？ 高山：“沉默的羔羊”吧……现在是这样的，不过以后嘛…… 永野：有太多了根本回答不了，不过很推荐的是“SAINT FIRE”。每3年看一次，自己的观点和意见都一直在变化。或许这对于了解自己的变化很有帮助。
喜欢的书？ 高山：P.コーンウェル检死官系列。 永野：没有什么特别喜欢的。喜欢历史类的书。
要在1天内把100万日圆用掉的话要怎么用？ （具体的） 高山：存起来吧。 永野：一下子把喜欢的游戏软件，CD，衣服，¼3迷你F1模型和MAC买回来。
喜欢的音乐家？ 高山：没有特别喜欢的。 永野：没有喜欢的音乐家，喜欢的曲子倒是有很多。不是看人而听而是喜欢曲子本身。
请例举5张喜欢的CD。 高山：第一肯定是TWO-MIX啦。之外的嘛，村松健《水中的钢琴》，神山纯一《十二星座传说》因为ホルスト行星是卡拉杨指挥的，古畑任三郎原声集，渡边贞夫《加里弗尼亚·SHOWER》 永野：最喜欢的是自己的CD。因为一直都是在做最喜欢的东西嘛。
自己最引以为傲的事？ 高山：睡的很少也能照样工作 永野：虽然很可悲但是真的没有。都是些让人难为情的事，在别人看来根本不会这样想的事对自己来也是很痛苦，悲伤的。
自己引以为傲的东西是什么？ 高山：坚韧的嗓子。 永野：¼3F1系列吧。因为有现在已经买不到的东西了。据说一台价值10万左右←对于喜欢的人来说。而高山则笑着说“好奇怪”……
用5个词来形容自己。 高山：跟着自己节奏走，冷静，小孩子气，2BIT，POSITIVE。 永野：就跟前面所说的一样……胆小的等等……
自己的竞争对手？ 高山：昨天的自己 永野：1年后的自己。想着明年自己要变成这个样子，然后为了这点拼命地这也做那也做地奋斗。
觉得10年以后的自己会是什么样的？ 高山：这个嘛…… 永野：幸福地生活着（为什么会这样好象连自己都不知道）不管做什么只要幸福就好。
——选自TWO-MIX FC会报 高山みなみ资料高山みなみ 本名：新井泉（IZUMI ARAI） 1964年5月5日出生 B型 156CM 41KG （78-56-82） 鞋码：23.5CM 有一个弟弟还有表妹高山美琉。 住址：渋谷区富ヶ谷１－３－５ＢＯＦ代々木公园４Ｆ 电话：（０３－３４８５－７７８１）
东京下町出生，日本工业学院专门学校毕业。 TWO-MIX主唱及作曲担当，LS副社长，声优（ES-CONNECTION时代担当主唱与KEY） 出道时间：1987年 最害怕的人：拍档永野椎菜 最喜欢的人：TWO-MIX 的FANS 起床后最先做的事：喝咖啡（好象通常是牛奶咖啡） 小时侯是什么样的孩子：正义感强的孩子 学生时代是什么样的孩子：正义感强的孩子，兴趣是编东西和运动 曾打过什么工：咖啡店 最爱的咖啡：蓝山咖啡 最爱看的书：ォレンジペ-ジ 最喜欢说的话：创造奇迹 最讨厌的话：NG 讨厌的学科：物理 害怕的动物：虫子 想变成的动物：猫 喜欢的颜色：红，黑，茶色 喜欢的香型：香草香 曾经试过的健康法：就算是睡觉吧~ 经常做的梦：战斗的梦 成熟之处：忍耐力强 不成熟之处：喜欢和讨厌的东西多（指食物方面） 尊敬的人：双亲 卡拉OK唱TWO-MIX歌的注意点：歌词要唱的清楚直接 最自豪的事：睡得很少也能照样工作 最自豪的东西：坚韧的嗓子 竞争者：昨日的自己
14岁加入“向日葵儿童剧团”，并有参加“向太阳怒吼”演出的经验 高三时受同学的推荐参加DJ大会的出演，获得大奖。之后有担当一个礼拜广播DJ的经验。 学校毕业后，工作时被同事称赞“你的声音很漂亮”，厌烦了单调的工作一年后辞了工作进了声优养成所。 大约过了一年的时间左右遇到在高中时代RADIO出演时的81PROSUCE的经理，之后成为以声优工作为中心的81 PRODUCE的所属声优。 最初似乎是“想做DJ的工作”的，但是之后与社长认识、过去的经验为社长所认同于是22岁开始从事声优的工作。 1989年在为《魔女宅急便》担当主角时由朋友介绍与永野认识。 当时的永野也有做一些与声音有关的工作，因此很有共同的话题。作为教她用PC进行音乐制作的老师开始教高山使用PC进行音乐的制作。 有一段时间两个人没有碰面，永野开始想起高山的事。而高山在那之后也希望永野能再继续教她些别的什么的，永野在听了高山的作曲作品之后，觉得“在这首曲子上加上词之后或许会能卖也说不定”。 只是单纯地因为不会乐器而学习用PC作曲的。后来的钢琴也是永野教的。 与永野，硭川三人结成ES-CONNECTION，持续了2年的LIVE活动，之后与永野两个人组成TWO-MIX开始在新的世界展翅高飞。 1995年4月出道。 有名的代表作：GUNDAM W，X-FILE 3，名侦探柯南，TV CM歌曲以及其他TV节目插入歌等等。 有一段时间为高山美琉提供作品。代表作是《金田一少年事件簿》 最初签约于KING-RECORDS，后解约加日本华纳 主要的工作是以动画为中心，以及外国电影的译制配音，OVA，CD DRAMA以及电视节目解说的工作。 一段时间使用的艺名是“武本 明”（R-EX 时期）。 家住东京都某区某地。附近有白鹭之类的地方（？？） みなみ是由81 PRODUCE社长南泽道义起的，高山这个姓则是觉得合适而自己起的 兴趣：和家里的两只猫猫玩。游戏（格斗类的），推理，料理，园艺，台球，看职业摔交，高尔夫，还有棒球，是巨人队的球迷。 喜欢吃的东西：炸虾，咖啡，好吃的东西。此外还有很多。 喜欢做的事：睡觉，总是很困（这点很怀疑，我觉得这点比较适合永野¦¦¦¦） 讨厌的东西：飞机，还有其他高的地方。因此海外工作基本上是……拒绝……国内跑的话多数都坐新干线。现在好了一些，不过时限是两个小时……但是TWO-MIX刚出道时曾经有去美国进行拍摄…………（怎么办到的？？？…………） 曾经在录音时把“铁拳”带去录音室，引导所有工作人员开始大战。之后所有人的家中最终都配备了PS（笑） 特技： 1， 推理：被永野称为相当恐怖的推理能力，并不仅仅是因为饰演柯南的关系。 2， 料理：料理的铁人的烹调书全部都看过。经常会带自己做的点心什么的去录音室。当然最有口福的应该就是永野了。最得意的料理是意大利面食。 趣味：料理（传说非常擅长啊） 读书、玩游戏、看录象，和猫一起玩，和母亲通电话 电脑和机械技术也能掌握熟练（厉害），理财方面也是行家哦~~ 兴趣追加： 1， 喜欢读FBI有关的书。与FBI有关的电影也很喜欢。与警视厅有关的节目一定会录下来。 2， 游戏。曾经和永野对战，输了之后后悔的哭的“光辉”的经历……¦¦¦¦¦¦¦¦ 讨厌的事追加： 1， 开车。自己有驾照的，不过不喜欢开，属于“纸上谈兵”那种的。不过看到永野开车的样子似乎就有点自信了。 2， 购物。准确的说是和永野一起买东西。自从曾经和永野去买一个机材，走了4个小时，最后还花了2个多小时搬运的事件之后就这样了。不过现在有车就好点。 参与组合： 歌手：M★TWO-MINAMIRU TWO-MIX R-EX ES-CONNECTION 声优：PROJECT ARMS 乱马1/2DOCO 忍たまファミリー（江森浩子・大冢周夫・国府田マリ子・小林优子 铃木みえ・関俊彦・高山みなみ・田中真弓 辻村真人・巴菁子・松尾银三・むたあきこ） 《浪客剑心》CD DRAMA 2 主题曲 作曲 MINAMI：能让我来写曲子真的是很高兴，这首歌的作曲，编辑与演奏都是一个人完成的，因为写了最适合剑心的曲子，所以很想听听感想。 CD DRAMA发售日与TWO-MIX DEBUT日是同一天4/29。在CD中标注的是“MINAMI“，因此应该是ES-CONEXION时的作品。 《银の雪降る降る》中的《REAL》一曲由她作词（武本明的名义） 2002/6/16 日本农业新闻周日版《&YOU》登载 擅长意大利面料理。 喜欢吃甜椒，一次好象可以吃6个左右……（天……¦¦¦¦¦¦） 从小就喜欢看推理小说 1991/7/8 朝日新闻 RADIO栏目 被ムーミン的原作者评价为“非常勤恳的声优“，并登载了带着眼镜在录音现场的照片（近视？？还是？？……疑惑中） 在コズミック・ファンタジー３ 冒険少年レイ中演唱游戏主题曲「コズミックファンガジー」 NICKNAME：たかぴぃ 初恋的回忆：像酸奶的味道（？？¦¦¦¦¦¦） 留下特别深印象的角色：第一次挑战一人演2个角色的KIKI和URUSURA 喜欢的书：《推理SUSPENCE》 喜欢的运动：足球（啊？？？~~~~~） 喜欢的花：玫瑰，兰花 2002年5月 PUFF6月号 《提到可爱的声音的话就是这个人》评选第6位~~~~~ SUNDAY 访问：更喜欢山口演的快斗而不是基德，希望魔术快斗能TV化 《TV GUIDE》2002/4/20-26号 保存版TV STAR名鉴女性篇中也有记载 体重：41 OR 44KG？？ 平成7年2月 ESC チャリティーコンサート 动员1500人 关于《魔女宅急便》：由于当初电影最后打出的CAST并没有和角色相对应因此很多人都不知道KIKI和URUSURA其实是一个人配的。 在香港和台湾TWO-MIX很受欢迎，不过香港和台湾的导演在得知这位TWO-MIX的主唱当初第一次饰演女生角色时就同时扮演了两个关系亲密的角色的时候都非常的震惊，也难怪啊~ 经常在打游戏的时候想曲子。有一次在打游戏时想到了一个自己都觉得不敢相信的好曲子，正好那个时候永野打电话过来“喂，曲子怎么样了？”“差不多了，就刚才，……哎呀？”因为永野特意打来的电话而把曲子忘记了。…………¦¦¦¦¦¦¦¦¦ 作曲遇到写不下去或是自己觉得不好的时候就会丢下曲子去打游戏……然后再回来写，然后就写好了。永野经常会指出各种各样的问题，于是就又丢下曲子去打游戏…………¦¦¦¦¦¦¦¦然后再回来，1个小时就写好了……被永野称为“天才型”的人……而相反的对于永野给她看任何词作品，哪怕是永野认为是写的最烂的，也会大喊“好厉害！”原因不明………… 作曲是去永野家的，顺便要干的就是永野家的大清扫工作…… 关于运动：学生时代参加的是女子棒球和网球部。 曾经有花3个小时写了一首曲子。 自己说反射神经与动体视力很好。 在吃上，和永野的口味……差的很远……于是决定吃什么的时候就…………¦¦¦¦¦¦¦¦¦ 在LS的事务所中种了很多花花草草，还有蔬菜……比如小番茄，欧芹，还有……有名的20日萝卜……第一次收获时兴奋的当场和FC负责人松鸠吃了……忘记了要留给永野……¦¦¦¦¦¦¦俗称为：LS菜园。 超级讨厌人参。 知道KITTY出了巨人军团版的就立刻冲去买了……还买了阪神版的KITTY送给录音室里喜欢阪神队的工作人员。 一度广播演出前工作人员发现少了零件，花了10多分钟也没找到，MINAMI出场不到一分钟就找到了掉了某工作人员裤缝里的零件…… 喜欢夏天。 写真摄影时经常会不知道跑到哪里去，有一次和FC负责人玩，坐上了L型的手推车……¦¦¦¦¦ 录音时不吃东西。 住的房子是一栋3层的，一眼就看中了的，天台上种满了花草，有不少是FANS送来的种子种的。 家里养了两只猫猫，是一对白色的亲兄弟猫，现在养的很肥，不过手感相当的好…… 哥哥叫ASURAN，弟弟叫SHINTA。 没结婚……原因不明……¦¦¦¦¦¦ 曾经在录音室时说过希望新郎能驾白色马车……… 最近FC旅行会上对于FANS问的“不结婚吗？”问题时回答“想啊……60岁之前…………”（哭啊……这是什么回答…………¦¦¦¦¦¦¦¦¦） 包里经常会带的东西：手帕、餐巾纸、湿巾纸、刷子、钱包、零钱袋、记事本、胃药（这个自称是因为经常会因为吃太多东西而胃痛……¦¦¦¦¦¦¦¦），眼药，润唇膏，喉糖，针线什么的。 |
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